晚秋的观后感6篇

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通过写观后感很多人可以表达自己对作品的喜爱和批评,促进作品的更好发展,写观后感可以让我们更好地品味和欣赏作品,从而培养自己的审美情趣和文学修养,下面是叁五范文网小编为您分享的晚秋的观后感6篇,感谢您的参阅。

晚秋的观后感6篇

晚秋的观后感篇1

?晚秋》主要讲述的是华侨anna(汤唯饰)背着弑夫的罪名被捕入狱,七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可,于是anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车,同上一辆车的hun(玄彬饰)因没带够车钱,前来向同是亚裔的anna借补车钱,并将自己的手表作为抵押交给对方,并单方约定西雅图再相见。就这样,一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。

i will be back 等还是不等

这句话对于anna来说是一场沉重的心理考验,恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是anna的初恋情人,婚后的anna在与情人打算私奔时被发现,丈夫狠狠地将anna打昏死过去,anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人,可惜对方只留下了“i will be back”后便再也没有了音讯,当anna获得出狱许可回到家中才得知,原来情人早已与他人结婚生子。

对anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的hun,hun是一名性服务者,有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与anna第一次温馨约会将近告别时,hun突然接到女老板即刻要求见面的电话,来回踱步思索片刻后的hun对anna说“i will be back,wait”,并如同之前借车钱是一样,再次将手表抵押给anna做承诺。那么已受过一次心伤的.anna会不会忘记之前的伤痛,再等一次爱的人呢?这次的结果是完满的,anna决定等hun一会儿,hun也办完事后匆忙赶回,只可惜时间差使得双方错过了对方。

是嫉妒作恶 还是轮回宿命

如同anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样,hun过得也不是一个真正自由人的正常生活,hun的牵制方是一对夫妻,妻子作为hun的服务对象要求随叫随到,并且hun需要服务对象支付费用度日。同时,在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查hun的下落。由此从某一层面来看,anna和hun的生活圈虽然不同,但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。

就是这样一对亡命鸳鸯,过往看似不同的人生经历,在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在anna返回监狱的长途车上,hun决定陪同anna一道出行,再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获,虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮,但服务对象丈夫将妻子突然死亡,并且hun作为头号嫌疑人的消息带来时,还是给了hun当头一棒。如同先前anna入狱的宿命一般,hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。

有情人再相见?你猜。

开放式的影片结局,刑满出狱的anna坐在两年前与hun约定再相见的汽车站,咖啡厅大窗前anna的神情既期待又紧张,伴随着周遭过客之间的对话声,与咖啡馆大门开开合合的铃铛声,但这一场景中镜头中至始至终只有anna。这是一出长镜头等人戏,陪女神等男神的感觉,又焦急又期待,好想快快快点看到男神!但,等着等着屏幕黑了,电影结束了。恩。

晚秋的观后感篇2

?晚秋》在韩、日影史上共拍过五次,最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢,实则是编剧把一些明线暗化,通过安娜与勋的心理变化,折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看,而是耐人寻味,因为它不是说出来的故事,而是藏着的包袱。

片中隐藏着不少伏笔,饭桌上的吵架是全片的高潮,“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语,指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀(假释后第一次见到王晶,后者说:那天,我本来想回去的。)而安娜是被栽赃,这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。

片中有两场戏设计的匠心十足,完美契合角色心理:游乐场的戏中戏,安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角,后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众,他们为“默片式”的情侣配音,这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合,又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话,实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶,而勋如他的牛郎身份一般,以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此,洞悉心事的勋在后来的`餐会上与王晶互生争执。

“好”与“坏”的段落,则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语,明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福,不用说也明白,因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续,因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系,只是命运截然不同。

两人重新坐上长途车时,看似是个完美的收局,岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击,同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了,所以最后的警车不是抓勋,而是为他收尸。因为他早就有了预见性,所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰,也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来,通过警车的无线电获悉了死讯,所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次,每一次都犹如死神一般,第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。

末了,安娜的等待和自说自话实际上是一种希望,也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉,希望安娜等他,她说“我不会等你的”,他说“我知道你不会等”,而后他耽误了时间,她也没有久等下去。最后的咖啡等待,安娜明知道自己等不到,所以才道出了一句“你好,好久不见。”

btw:关于勋的“死“,电影的改编并非一定要忠于原著,它是导演的“作者电影”而非作家的,否则就没有了电影拍摄的意义。

晚秋的观后感篇3

深秋之爱,迟来的爱,注定是凄美而动人的。这部影片的名字一开始博得了我的好感,我看了下,主演是汤唯与玄彬,应该能看。

这是一个身负命案的女囚徒与吃软饭的小白脸混混之间的故事。这不是一个普通的小白脸。而是一个被人追杀,命悬一线的小白脸。她为了他付了跑路费,他便决意以情回报。影片立意不错,选取了两个命运不堪,同病相怜的人,展开这场动人的死亡之爱。爱就是人与人之间惺惺相惜。同病相怜之情。

汤唯饰演的弑父囚徒安娜,是一个性格坚毅,情深意重的女人。她无疑是痛苦的,为了爱背叛丈夫,又同样是为了爱,她反抗了丈夫的暴虐,杀戮了丈夫同婚姻。她逃脱了婚姻的牢笼,却走向现实的牢笼。但她觉得一切都值,因为有爱可以寄托。但当母亲与亲情的离去,情人的冷酷背叛,她彻底尝到了死亡的味道,那么苦不堪言。她沉默不语,却伤心欲绝。也许一个人痛到极点就变得懵懵懂懂的,她就这样跌撞徘徊在站台边界。

与凝重的安娜角色相比,玄彬饰演的玩世不恭、掌控女人得心应手的混混,本来相对轻松活泼,但因为遭遇追杀而瞬间将角色拉入到恐慌的绝境中。她借他钱,他以表相押,心怀不轨。故事本来平淡无奇。可她内心的荒凉与绝望被他深深感受到了,让他看到了自己,一样孤独无依。尤其是安娜要他提供性服务,却又挣扎着将他摔开,他无比震惊地感受到了她内心的情感漩涡正残酷地吞噬着她。一种同情油然而生,他想保护她,就像保护他自己一样,一场爱情故事由此拉开帷幕。当中的种种细节还是刻画的比较到位的,人物的情感演绎也比较到位,尤其是游乐园那幕配音戏与舞蹈演绎,真正实现了故事男女主角的感情对话与内心互动。

比较令人难忘的有两处情节,一个是勋以仅有的“好坏”两个中文词完成与安娜的.情感交流,分享了她痛心的情感经历。语言在爱情中的作用并不大,爱情只要凭着内心的感觉来牵引即可。一个是勋为安娜向情人讨回公道,以乱用叉子这一隐喻,彻底将安娜内心苦水一股脑引出,从而平复了她的怨愤情绪。

故事的高潮在于爱的真正出场。爱的存在是不在场,当勋被情敌围堵,嗅到了死亡的味道,他本能地不是想抓紧自己的生命,而是比生命更宝贵的爱。那之前在他与安娜之间的点点滴滴,直至疯狂汹涌成海洋的爱,在勋与爱娜河边的狂吻之中呈现,他狠命的亲吻着安娜,他知道,他是无比的幸福。永别了,我的爱,他与安娜做了死亡约定。

整个影片以死亡开始,以死亡结束,爱却真实地发生了,诚挚而感人。

晚秋的观后感篇4

?晚秋》上映的第二天,我很恶俗地在网上找了片源来看。很不幸,玄彬讲韩语,汤唯讲普通话,他们之间沟通讲英文,所以,我生平第一次看了没有字幕用三国语言堆积起来的,文艺片。

但后来我庆幸,这样的电影,用这样的方式看,才最有味道也是最值得的。

玄彬与那个韩国女人之间,其实不用过多想也知道,无非是已婚妇女与少妇杀手之间的交易。与爱情无关,只是两颗孤独的心走到了一起。但或许,他们是尊重彼此的。所以韩国女人在知道玄彬有了别的女人之后才会选择以终结自己生命的方式来证明自己爱得多么惨烈,而玄彬在知道女人死了之后第一时间拨打电话时,那样的表情,惊恐、沮丧,甚至对于自己无辜辩解的绝望。

汤唯本身所饰演的也是一个拥有复杂家庭关系的杀人犯,获得三天假期的这样的女人,母亲病逝,兄妹争夺家业的闹剧上演。但好在这只是穿插在其中的简单片段,多了,这部电影就纯粹成了闹剧。那么导演应该不会是韩国人而是中国人,电影开头,我们也应该看到的是广电总局那显眼的标识。

我一直在想一个问题,如果是我,异国他乡,面容姣好的男子向我借钱,我借么?起初我会觉得有些恐惧,但他有着并不猥琐的脸,那么“他是一个坏人”的想法会淡。但是我为什么要借钱他,就因为他长得好看?哦不,现实不是电影。汤唯的行为在一次证明了艺术来源于生活并高于生活是多么正确。

再来说说玄彬与汤唯饰演的角色之间。这部电影绝对应该标榜上“文艺”二字的原因,一定是因为游乐场的一部分戏。游乐场,巨大的广告牌还在安装中,广告牌下的情侣在上演分手的戏码。远观的玄汤二人恁自编排情侣口中的台词,这大概是分手最老套的桥段,所以玄汤二人才能清晰地把握情侣说的每一句话。后来时光不停倒流,前走,倒流,前走……

“嗯,我看的的确是文艺片。”这样的.想也就在这样的环境下酝酿出来了。

整部电影玄汤二人的台词并不多,情节也略显老套。如果我们把看《csi》的精神拿出来,你就会问,为什么玄彬最后进监狱了(虽然剧本没有明说,但从他后来并没有来见汤唯看得出来)?按照《csi》的套路,被怀疑杀人的人不是应该nb轰轰地说“i need a lawyer”么?警察不应该做调查么?或者说,韩国女人就不能是自杀么?

但文艺片就是文艺片,它不在乎很多事情的来龙脉,它要的就是朦胧的情感,文艺的基调。借用一句话,如果你认真,那么你就输了。

该片根据小说改编,倘若不是汤唯,这部电影基本没什么看头,或者说,应该好好看看剧本或原着小说。

小资成本的电影,汤唯用气场将它撑起来了。我庆幸自己没有走进电影片贡献票房,这种基调的电影,在家一个人看也就够了。

最后,如果我没有听错,汤唯在电影结束前,看到玄彬没有如约而至时说的那句话,应该是: hi, it`s been a long time。

这算是先抑后扬么?

晚秋的观后感篇5

如果没有汤唯,这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片,实在不推荐观看,太过压抑和绝望。只能说,导演选对了演员,《晚秋》之后,韩剧出身的玄彬令人刮目相看,而安娜的角色,除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。

很难说,是《色戒》成就了汤唯,还是汤唯成就了《色?戒》,张爱玲的小说,李安的执导,都让这部电影有了太多成功的资本。但是那一年,看过电影的人都记住了王佳芝,更记住了汤唯。不只是大段被删减的激情戏,还有她那张倔强隐忍的脸。这些年来,大银幕上出现的美女成批算,如浮云一般掠过,很快又都消失了。观众看了场或喜或悲的热闹后,什么也没有留在心里,甚至不记得是谁演的。但是,只要想起《色?戒》,就会想起汤唯,想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。是原著中的角色太好,可叹的命运令人倍感唏嘘。但同时,你看着汤唯演戏中戏,从女学生到女间谍,讲粤语和上海话,再到与易先生的赤膊上阵。你会出戏,你会想这个演员真不简单,个人魅力已经完全融入了角色之中。这种出戏不仅不会影响观影,只会让你更投入,同理心更强,就会更牵挂“她”的命运。

据说当初李安选角的时候,不乏已成名的众女星,但面对脱衣试镜的要求,纷纷花容失色、夺门而逃。汤唯那天感着冒,一副衰样子,恰好正中了角色的需要,而当她想都没想,直接褪衣衫面对摄像机时,导演就定了她演王佳芝。可能她没有声名所累,28岁的年纪对女演员来讲,确实值得“最后一搏”,但仍不得不说,为了演李安的《色?戒》,她真是豁出了。

?晚秋》国内上映得晚,《色?戒》之后,汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》,还有那部灾难性的《急速天使》。观众被彻底雷倒的同时,汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。只能说演累了压抑的角色,偶尔调整下情绪还是可以的,但真的别再有第二次了,你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星,你是汤唯,曾演过王佳芝的汤唯,起点太高,真的不能下来,这是招牌问题。你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧?

还好,你带着《晚秋》而来,让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。而且这一次,没有人会怀疑,是你成就了这部电影。

怎样形容你的气质呢?就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”,你的嘴角体现着隐忍,而眼睛里却透露着渴望。安娜是个克制的女人,就算被情人所伤,再次相逢时,满腔的怨恨也压在心底,只是淡淡有礼的打着招呼。七年的牢狱,偶尔的放风,作为女人你渴望爱、渴望美丽,你换衫化妆,艳丽的口红映在橱窗上,眼神却是那么沧桑和落寞。勋的出现,给了你宣泄的机会。一场旅程,两个身处麻烦中的人,在绝望中温暖了彼此,所以你主动拥抱了他,一个陪伴你的陌生人。但你仍旧克制自己的感情,努力不看窗外告别的他,但当这个男人真的走了,你瘫软在座位上。就凭这个动作,汤唯就该拿影后,不管是哪里的奖项。这个表演的力道最难拿捏,一个隐忍克制的人,内心却有汹涌的潮动。容易用力过猛,也容易让观众看不出来,而汤唯之所以能演好,除了演技,很大程度上,在于她的本色。

就像葛优演的大多数角色,整体性格上都是他的'本色,汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。她的表演自成一派,观众总是能把她和电影中的人物融为一体的看,而前提是,这个角色本身,就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。比如王佳芝,比如《晚秋》里的安娜。

虽说演员都害怕被定型,但是对于汤唯,想要保证作品的品质,不能不对剧本和人物严格筛选。如果能把所有角色都演成“汤唯”,未尝不是一种更大的成功。就像罗伯特?德尼罗代表了方法派,在当下的影坛,有一种别人无法取代的表演风格和气质,可以叫做“汤唯”。

晚秋的观后感篇6

假释的女犯人和牛郎的邂逅,这本该是一个香艳无比的题材,街头飞车,灯红酒绿,午夜追逐,再加上热血喷张的吻戏、床戏,绝对让观众来一次肉体和精神的大解放。可导演却把一部爆米花电影拍成了精致的文艺片。故事发生的时间,到男女主人公所穿的衣服,到长镜头的多次使用,再到单调的钢琴配乐都使影片呈现出一种萧瑟之感。

刚回到家,表面上看大家都很欢迎她回来,可闲聊几句后所有的人都借故走开,没有一个人肯坐下来拉拉她的手,问问她这些年在监狱的生活,与其说他们是盼着安娜回来,倒不如说他们是盼着她在那份文件上签字。在家人无尽的争吵中,安娜和母亲都只有静静坐着的份,母亲已经过世,而安娜虽然活着,可对他们来说她也像一个死人。

与初恋情人王晶的再次相遇对安娜来说无疑又是一次打击。那个曾经说要带她离开的男人,那个她从小一直迷恋的男人,那个她甚至可以为他付出生命的男人,他看着她怎么还可以对她微笑,怎么可以把他的婚姻简单地用一句“这些年来发生了很多事”来解释。当他说我本该回时,安娜打断了他,因为对她的背叛他已经清楚地用行动表示了,她不想看着自己曾经用生命爱的男人笨拙地解释,她不想他的言语把她生命中最后一点阳光都给抹掉。

安娜是一个为爱而生的女人,母亲的离世和王晶的背叛让她仿佛被抽空了一样,所以她像一个死人一样游荡在西雅图的街头。可她又实在不甘心,所以她脱下了土黄色的外套,穿上了墨绿色的舞衣,擦上了鲜红的口红,这是第一次也是最后一次安娜身上的亮色,因为当她焕然一新地走上街头时,监狱的一个电话让她明白很多东西发生了就是发生了,她再也不能像以前那个安娜一样毫无负担地穿上美丽的衣服,也再也没有人需要她为他打扮了,生活对于她来说应该是那间小得让人压抑的牢房,灿烂的阳光让她觉得刺眼,因为她无力承受这样的美。

可她还是不想认命,在卖票窗口的两次往复,足以见她内心的挣扎,所以她接受了勋的挑逗,两人开了房。在勋吻她的时候,她想到了什么,是从前和王晶一起幽灵市场,还是母亲教她折纸花,反正生命中的一种印记或者说一个结让她不能放开,即使她什么也没有了,她还是没有办法接受一个堕落了的自己。游乐场那对男女的故事,多少说出了曾经和现在的安娜的心境,超现实的表现手法让我们意识到完美结局只存在于想象中,这也为最后勋的入狱,两人不能相守埋下了伏笔。两人午夜在市场的对话拍得特别好,一个满腹的话要说,一个一点也听不懂,可勋却从安娜嘴角淡淡的微笑和哀怨的眼神中明白了一些,而勋不明就里的“好”、“坏”让安娜受创的心得到了一丝安慰,因为终于有一个人愿意听听她的事。

餐厅里安娜的歇斯底里彻底结束了她对王晶的感情。她因为他入狱,可他却背叛了她,甚至还想把这一切当作什么事都没有发生过,连一句抱歉都没有,如果没有勋,这一句对不起安娜还得等多久?可这个刚刚为她出了头的男人却再次让她陷入了等待,离开前的那个长吻,吻得让人心碎和绝望,安娜才刚刚摆脱过的阴影,而勋才刚刚获得自由,两人的爱才刚刚萌芽,可就得结束了,这是不是太残忍也太无奈了?

导演刻意安排三种语言的交替使用,安娜讲中文,勋讲韩文,两人交流时讲英文,而没有一方为了另一方放弃自己的语言,每个人都是独立的个体,每个人都有自己的故事,爱情会让两人的轨道交汇,却不会让它们重合。影片最后摄影机对准的是安娜,至于餐桌的对面有没有勋,见仁见智。在影片中勋曾让安娜等过他,可两个人却最终错过了,这一次他们还会再错过吗?曾经不明白爱情,以为爱就要为对方付出一切,哪怕生命,现在明白了爱情,千言万语,只化作一句:“好久不见”。

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